（4）对句

    由于舞蹈动作常有“上装”（女角）、“下装”（男角）及各种人物之间的互相对答，在音乐中亦常有出现对句。东北秧歌音乐的结构比较方整，多为上下句结构或采用同一乐句反复一次的手法使其成双。对句的应用使这种均衡、对称的音乐更加生动活泼；更加亲切和更富有生活气息；并使音乐更为火热激动，从而达到渲染气氛，使舞蹈进入高潮的目的。

    对句的方法大致有以下几种：

    a：甲吹第一乐句，乙吹第二乐句（上下句对句）。或甲吹上半句，乙吹下半句。

    b: 同乐句反复时，甲先吹一次，乙重复演奏一次（民间称学舌）。

    c：几小节学舌，即同样的小节数，起落音相同，甲演奏后，乙自由模仿，即兴变奏。

   d：更小范围内的对奏：甲吹前半拍，乙吹后半拍。在由四个十六分音符组成的一拍中，甲吹一、三两音，乙吹二、四两音。

    这种对句的方法，民间称“整学乱使”或“整学拆着使”。

    对句的形式有下列几种：

    a、两支相同规格的高音唢呐对句。

    b、高音唢呐与中音唢呐对句。

    c、唢呐与打击乐器对句（俗称出鼓）。

    （5）变奏手法。

    民间艺人对变奏手法的普遍运用是使东北秧歌音乐富有生活气息的重要原因之一。变奏手法的运用使一曲多变，在变化中有统一，在统一中有变化。

    常用的变奏手法有：

    a、旋律加花活简化，以原始曲谱为骨干音，对旋律进行加花装饰，使旋律流畅、华丽或幽默、风趣。另有一些乐曲，开始部分为旋律加花的乐谱，速度较慢，随着乐曲速度的加快而逐渐简化，速度愉快，旋律越简化，这是一种倒装的变奏曲。

    b、演奏技术的变化，在每一个变奏中运用一种或几种不同的演奏技巧。

    c、特性音调的运用，在某些变奏中，运用有特点的音调，使变奏具有特色。

    d、借字手法的运用，“借字”即借用某一个音或某几个音来了代替乐曲中的某一个或某几个音，用以改变乐曲的调式、调性，进而衍变和发展旋律。按一定的规律进行借字，还可以实现“五调朝阳”、“三十五调朝阳”。