e、变换唢呐演奏指法，分别以自然音阶中的7个音作唢呐筒音以改变乐曲的调性，它与一般的移调演奏不同，在移调和变换指法的同时，根据乐器的性能和不同音域进行加花和运用不同的技巧，从而使乐曲的旋律相应的产生变化。

    东北秧歌音乐的变奏属于严格变奏严格变奏，即每次变奏的乐曲结构及小节数应与原始曲谱相同。但变奏的速度可根据需要而有所变化。

    （6）曲牌连缀：

     曲牌连缀的形式在中国传统民族器乐曲中屡见不鲜，它是民间艺人和劳动人民的一种创造。变奏手法只能使同一首乐曲产生多种不同的变体，曲牌连缀则是将多首曲牌串联在一起演奏，形成套曲，具有更大的对比性。曲牌连缀的形式十分灵活，参与串联的乐曲可多可少（其中每首乐曲均可做多次变奏），速度可快可慢，原则是服从舞蹈表演的需要。

    曲牌连缀后形成的曲体位连曲体，也可以形成循环体，即某一首曲牌多次出现，其间插入不同的曲牌。曲牌连缀时，前曲与后曲的调性、调式可同可异，但必须连接得自然、合理、通顺。

    （7）浪头：

    “浪头”又称“浪子”，意为以某一音为轴，音乐在轴的两侧波动，气氛火爆热烈。除东北的民间器乐曲常用“浪头”外，河北吹歌，陕西鼓乐等民间音乐中也经常使用。

    “浪头”用在曲牌连缀时的开头、结尾和中间换乐曲时，前首乐曲的尾部可接一个小的“浪头”再接下一首乐曲。如某一首乐曲单独使用，这首乐曲的尾部甚至乐曲的中间都可以接“浪头”，它是民间艺人即兴创作的重要组成部分，具有很大的灵活性，“浪头”的篇幅长短不拘，根据场面的大小临时决定。

    每个艺人演奏“浪头”都不尽相同，但它有一定的规律性：“浪头”由长音（可自由延长）和流水板音乐组成；速度较大较快；中间套有对句；用长音作过渡或通过它转调。