“摆扇子”在锣鼓点的语句间歇出（每小节的第4拍）要突出小锣和敲击鼓帮的音响（可用单槌或双槌敲击），表现一种调皮嬉戏的欢快情绪。“摆扇子”可用于伴奏伞头（男角、大场的领舞者）的“绕伞”；兰花的“前后抱身”、“小二姐梳头”、“扇花”、“跳蹲”；鼓架子的“连三步”“颠三步”等固定节奏的动作。“摆扇子”应打出问答式的上下句效果。

    “丁丁仓”具有扎实有力的特点。

    “撞四”音响强烈，用来伴奏某些特定的动作，比4拍长锣更好。

    “喘气锣”用在一个节奏语句的结束处，是伴奏各种亮相的动作的。由于亮相的动作有繁有简，所需要拍子多少不等，亮相的动作节奏也有一些差别，所以，“喘气锣”也有多种不同的类型来配合，共为9中不同的“喘气锣”。在通常情况下，它们的最后一拍均为休止，喘口气后再接别的鼓点，直接往下接的情况较少。其中，“半喘气锣”不能单独使用，常作为双喘气锣和前后喘气锣的补充。

    “结束点”是表演终场的锣鼓尾声。

    花鼓灯表演中演唱的花鼓歌的间奏也是用锣鼓伴奏的，一般是在歌词的第三句后，演奏一个短的过门（如前喘气锣），到一段歌词唱完之后再演奏一个长的过门（几个鼓点的组合）。

    2、锣鼓点的分类和节奏特点

    花鼓灯常用的锣鼓点，按其性质和作用大体可分为五类：

    花鼓灯的锣鼓演奏是在民间音乐的沃土中成长起来的，具有中国音乐的气质与特点。花鼓灯音乐的节奏特点明显的 表现在下列两个方面。

    （1）节拍多变，在同一个鼓点中，包括两种或两种以上不同的节拍（如鼓头、前喘气锣、前后喘气锣等）；不同的鼓点节拍不同一。因此，当它们组合成鼓乐段时，节拍、节奏富有变化。

    （2）节拍重音的位置多变，下述鼓点的重音在每小节的最后一拍：

    连槌锣、摆扇子、丁丁仓。

    但并非所有的鼓点都如此，有的鼓点的节拍重音仍在每小节的第一拍。