（4）根据鼓点的特点定名。如“撞四”由四个最强的音组成；“长锣”表示一拍一下长时间的连续演奏；“常流水”也具有连续性，表示像流水那样川流不息。“连槌锣”和“丁丁仓”亦是根据鼓点的特点而定名的。

    “鼓头”是演员出场前的前奏，前3小节由背鼓单独演奏，给乐队提示速度并给演员做起步的准备，通常由于大场表演。

    “衬锣”和“三点头”这两个鼓点中的“匡”力度较弱，应念成二声。按演奏的效果，宜念成伶仃，但通常都习惯按舞蹈动作的节奏韵律，念成空丁匡空空，在后半拍的空丁处起发儿，在“匡”处落动作。

    “三点头”和“衬锣”的节奏相同，但必须固定为三个节奏，专门伴奏“三点头”的动作，表现青年男女相互爱慕，脉脉含情的感情。演奏时要比衬锣更含蓄一些。

    “长锣”具有连续性，起过度链接的作用，碎步、跑步、自由步和某些没有节奏规律的戏剧性动作都可用长锣伴奏。“长锣”的拍数不固定，可根据动作的变化随时更换其他锣鼓点。

    “长流水”一般用在大场中的跑场，可以同“长锣”交替使用，使节奏更富有变化。

    “碎步锣”使伴奏比较平稳的步伐用的，如兰花的“风柳步”“双环步”“上山步”等，多用于小花场中，表现轻巧的、含蓄的或幽默的动作。

    “登步锣”具有推动力，可用于大场中的“蛇脱壳”，“穿麻花”“挎臂转”等动作，它还可以再大场中与长锣，长流水交替使用。

    舞蹈有时出现与登步锣相反得动作，与之相适应，亦有反登步锣的鼓点，它从登步锣变化而来，这种鼓点用得不多，但如果使用得当，有较好的效果。

    “连槌锣”使花鼓灯鼓点中一个三拍子的节奏，效果热烈、紧张，鼓架子翻各种跟斗以及摆帘子、打腿、扫腿等动作都可以用连槌锣伴奏。从连槌锣变化而来，有反连槌锣，前者节拍重音在每小节的第三拍，后者节拍重音在每小节的第1拍。