第三章 转调的原理及写作

    从调的工能及工能发展角度看，离调是在“功能交替”的基础上变化而成的，而转调又是由离调的延续巩固而形成的。“功能交替”是原调中和声根音四度上行的解决性强进行。在自然调式角度看，属于调式交替，也属于广义的转调。

    功能交替的激化、超出原来音阶范围，形成附属功能进行或离调。当进入新调、又延续着在新调中巩固，就称为转调。这是一种调式与和声功能运动的发展过程。（一个调性的巩固、常用终止式性的进行。）

    一、转调乐句

    在一个乐句或乐段内部，自一个调（原调）经过调性的明确（原调的陈述），然后进入新调，最后巩固在新调，这样就形成一个转调的乐句或乐段。这个过程的主要的基本环节有三个，如果把从属环节也包括进去，它的完整过程可能有五个。（实例可见文后副谱：贝多芬作品14之2，舒曼《梦幻曲》第二乐章）。从以上两公式看来，转调的过程都应有这样三个环节：1、原调的呈示，不同程度的调性明确。2、新调的进入不同程度的调性建立。3、新调的巩固。在乐句的开始，原调调性需要明确，对于一个通常的转调乐句是需要的。如果原调调性不明确，就不能产生明确的转调印象。

    所谓原调的明确或巩固，是要求对本调调式功能有所呈示，因为是乐句或乐段的开始、本调的印象的容易建立，它的最低的条件，应是包括主功能，其次如果比较完备，应是包括属主两种功能，而更较完备就应包括三种功能（T.S.D）它的功能序列也是多样的，但并不一定需要终止式序列。

    普通情况是由静而逐步运动，也就是说从T开始，它的序列可以是T-S-D，也可以是T-D-S。简略时，也许是T-D或T-S，也不排除由运动功能开始的可能，如S-D或D-S或D-S-T等等序列。

    原调既经明确或巩固，即可连贯的进入新调。如果新调的建立过程过短，也就形成离调的印象。如果不要仅仅形成离调，就应继续巩固新调。

    所以在新调中，常见到有“进入”和“巩固”两个过程。或者最简单的情况，如只有一个过程形成转调，就要用一个较完整的终止式（复式终止式）来巩固新调。例如在第五章谱中、肖邦的《前奏曲》中，可以见到在一个乐汇之内，用一个终止式完成一个新调的过程。

    如果转调在第二乐句或第二乐段开始，也可见到第一个环节被省略的情况。实例可见第五乐章的《国际歌》。