二、转调的转入和完成

    新调的建成的程度，这个问题，似乎没有专门的论述，更没有共同的标准。现在姑且提出一种见解，即：问题在于如何区别调的明确程度。下面进行阐述以供写作和分析时参考。

    1、当和声脱离原调，进入新调时，它的和弦序列（指关键和弦）如果只有一个功能或两个功能（但不包括“终止”性进行）。这只能说是“进入”（初步进入），这只是‘接触’。

    这个和弦或这两个和弦，应当具有原调中所不包括的音。这个和弦可能是新调中的I;V;IV;V₇；VII₇；d₇等。从功能序列来说，它虽然包括着新的音阶的结构特征，但还没有包括新调的强的解决进行。

    2、进入新调时，这个序列如果包括了新调中简单的但又是强解决（终止性）进行时，可认为是新调的建立。例如：VI;IV V I;。。。可以包括它们的不完满的解决进行及各种转位，以及阻碍终止。

    但这种进行，总要包括着典型的主要功能，（如“正”三和弦）才能明确新的音阶，也才能明确调式。

    这种进行，虽然也可能包括“复式终止”性进行，但它并不必形成完满的终止条件或印象。

    3、在“进入”新调之后，继续形成了复式终止的序列，并结合一定的旋律上的满足，可以认为是新调的“巩固”。

    如上所述，我们暂且把调的明确的程度，分为三等层次：A、进入（接触） B、建立 C、巩固

    这样的分类，本文认为对于音乐 形象的性质，对于调的变化等方面调的理解，感觉和写法有启发意义。

    换言之：新调的建立，是已经表达了新的音阶结构，并对功能关系有所明确。所谓“进入”（或解除），只是明确了“新”的和声音调，表示出新的音阶的组织特征，但还未准确地表达新调的调式功能关系。（例如还不肯定T的功能）（例如只有如后面的这样的序列：d₇---VII；II₇---III之类的序列）。

    所谓“复式终止式”必须包括三种（主要）功能并标明其关系，包括音的倾向，动与静的关系，各音的质的特点，及量的比重。这才能表示出调的“巩固”。