那么，究竟应当怎样谈论音乐呢？由安札好时间节奏发生的声音构成的音乐感受是一种独特的东西，它显然不是语言所能说明的。它只能或多或少的加以描述。事实上，相当大一部分有关音乐的谈话或文章，特别是那些想要在“音乐欣赏”上给爱好者一帮助的谈话文章，恰恰都是属于这一类的描述。我认为，音乐在这一方面在艺术领域中是独具特色的。

    在一八八八年到一八九四年其间为《星报》和《世界报》些音乐评论的剧作家乔治·伯纳·萧，在一八九三年五月三十一日写了一、一篇评论，以他向来才华横溢的文笔揭示了这一特殊性。出版商给他送来一份《音乐的形式与构思》的副本，那是海兹科特·斯塔扎木的《音乐与音乐家的思考方式》书中的一章。尽管作者的职业是建筑师，但他也是个职业音乐家和知名的音乐评论家。{他的名字由于诺里奇大教堂的创立者，死于一九七四年的他的儿子海兹科特·斯塔扎木博士，今天可能更为音乐家们所熟知了。}当时英国音乐也是倾向于有保留的遵从华格纳的观点建立起来的，萧也是一个一度热衷于华格纳观点的人，若不是由于憎恶（因为他推翻了许多它们所喜爱的设想），便是由于斯塔扎木试图证明华格纳的曲调根本不是真么真正的曲调，只不过是“一连串发声和不和谐的音符”，这种挑剔激起了萧的抨击。斯塔这木例举了巴哈、莫扎特和贝多芬五个例子来支持他的论断，包括从中摘引了如下的一段：

    “迄今为止，只在最高音部可以听到的主题，过渡到了低音部，小提琴奏出了新的对位，代替了第一部分原先仅只作为伴奏的原型。然后声部完全改变了 提琴演奏主题，而低音乐器演奏对位音型，这样一直继续到我们终止于D小调的这一乐段，从而使我们回到开始时主题的原来的形式和主调。”

    这是萧所受不了的，他开始以同样的巧妙的方式，写出他对哈姆莱特自杀时独白的驰名的“分析”。他写道：

    “莎士比亚摒除了通常的开场白，立即以不定式动词宣告了它的主题，紧接着这短短的一段以后，又立即把这议论又重复了一遍，同样的简短，就从那简短的一段里，我们清楚的认识到那种可供选择而又否定了的方式，他以这种方式作出了那么许多意味深长的重复。这时候，我们才深深地理解了那个冒号；还有那句直接了当的短语。短语中的重音明确的落到了关系代名词上，从而把我们带到第一个句点上。”