我们可以不管从1650年到1900年这阶段中间，人们对于不协和所规定的级进解决法则的观念。因为这是一种具体的情况。

    转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调。

    音乐的要素在实践和理论上反应是一致的，而不是各自孤立的，即使是在像上例那样极短极简单的乐句织体中也没有例外。它们不只是为和声作单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。

    不过只有一个和弦是可以尽由他本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。试查看C调的属七和弦----G、B、D、F，F这个音说明了这和弦不是属于G调货任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个^#F音。同样，也不是属于任何一个有降号的调，如F、^bB等，因为它们都需要一个^bB音，所以它只能是C调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会混，A小调需要一个^#G音作为导音，以便使其性质明白的确立，虽然G并不是不常在该调中出现。因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，绝不会产生转调的效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这些，要想掌握或认清调的真意是不可能的。

    还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句号上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。