这两个和弦是多么简单。以这样简单的和弦来表现一种强烈的情感，看起来岂不是很不恰当吗？可是我们现在来看一看华哥那的《特士登与伊索德》的开始的地方。

    这是著名音乐会表现之一，但是在和声上的因素，却完全是从上面两个简单的和弦演变出来的。

    在上例中，每一和弦的上方都被一个倚音所阻延，第一和弦原来的低音是^#F，例中把该音降低了半音成为F，这恐怕不论是谁对此种移位的运用都要感到有趣吧。

    ^{更重要的，我们不要忽略了意味深长的休止部分，在第一小节和声上的休止是与第二、第三小节和声的语言，具有同等的雄辩效果的。}

    ^{有一件事情当渎者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌的，虽然可以大量的运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？}

    ^{对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是乐曲织体上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。}

    ^{我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作为低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方那个音，还可以变化成许多不同的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。}

    ^{现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。}

    ^{不协和音可以分为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音属于一个基础和弦中的一个音，例如，在任何自然七和弦中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。}

    ^{在任何情形下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后在进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。}