第四节    乐曲的织体

    这里所谓乐曲织体的意思，是指乐曲的内部组合而言。当一篇音乐创作它的内部组成旋律性很强的时候，这类乐曲我们便称作它是具有对位的性质或表现有对位的特点。有时它的织体方式仅仅只以简单的和弦来支持主要的旋律音，这种形式的乐曲，便称作和声的织体。第一例的织体是非常宽松的，当然这并不能把它的织体完全说明。在这例子中间，除开最上的一个声部外，任何地方都找不出有节奏与旋律的意味，它们只是孤立的和弦，性格也极简单。唯一的作用是在支持旋律音。这类处理方法，简而言之就是纯粹和声的。

    第二例中则不同，每一声部同样都有它们自己的地位和独立的性质，所以这类处理方法是十足对位的。

照一般解释，说和声的音乐是垂直性的，对位的音乐则被认为是水平型，可是依照实际情形来看，这是在是一件事物的两个侧面，不应该把它看成为两种全然不同的东西。

    自然，我们可以有含有和声性质而不含有对位性质的乐曲，但是我们却不能只有对位而没有和声的乐曲。不过应指明，此处所说的对位是指古典对位法，不包含现代所谓线状对位法。

    把例三十八出去了所有的经过音与非主要音，这样，便把它简化为就简单的和声式了。

    这纯粹是和声的，即在最高部的旋律被垂直的简单和弦做支持，至少它满足了例一的条件，这些和弦是从对位的形式中找出来的，并且它是决定对位进行的重要因素。所以和弦确定了，同时也确定了其他的一切。

    现在，让我们来讨论这些问题与管弦乐队处理的关系吧。和声学的教本大部分都是采取从声乐的角度去说明问题的。这种办法自然是十分正确的。因为用这方法可以把所有不重要的问题都抛开，而学习的人思想就更能自然的几种在最简单与最基础的和声进行与写作简练的问题上。如此，它们可以较容易的掌握了最重要的问题。可是，如果有一天他们无意中打开管弦乐的总谱来看，情形就不同了。在总谱里，没有一篇一页是如像和声学教本上解说那样的例子，它们在很多地方是分散开的。因此，我们必须把这些相异的地方加以解释，把具体事实相互联系起来。