再现部分：

    再现部分一如现示部分，不过这次不论是在第一主题或第二主题，主调总是占着优势。结尾乐段可能很简单，也可能是有着动人的势力和较长的长度。例如在贝多芬的《瓦特斯坦因奏鸣曲》和《英雄交响曲》中，它便是有活力的，新鲜的发展乐段。这部分一般是依照它和整个乐章的比中了来决定。

    第二乐章    慢乐章。

    这个乐章有不同的情形：

    （1）完整的第一乐章形式。由于这曲式太长，所以采用的人不很多，但无论如何是常见的-----如贝多芬D调第二交响乐，降B调钢琴奏鸣曲，作品第二十二号和一零六号。

    （2）缩小的第一乐章形式。即奏鸣曲式省略了发展部分，现示部分完结后又即刻重新回到现示部分，如循环地在转圈子，或者是由少数小节的通过乐句连接起来，这是莫扎特在慢乐章最喜欢使用的形式。贝多芬也是一样，他的D小调钢琴奏鸣曲，作品第三十一号第二曲。（这种乐章的类型实际就是扩大了的“二部形式”）。

    （3）附有结尾乐段的扩大三部形式。本身是一个复合的单位，每一部都是三重的结构，极似完整的二部或三部形式。这是贝多芬在他早期钢琴奏鸣曲中最爱用的形式。

    （4）某种有插入句的结构形式。在这种形式里，中心主题一次一次重复出现。中间有在风格上和调方面与中心主题形成对比的插入句加入-----事实上，它是一种回旋曲的样式（回旋曲式将在终乐章一段中说明）。海顿常用这种形式，贝多芬也用（第四和第五交响曲，C小调奏鸣曲，作品十三号）。

    （5）主题和它的变奏。在第九节有较详细的说明，这形式较其他曲式所用的为少，但并不是没有（海顿的《帝王四重奏》，贝多芬《升C小调四重奏》，作品一三一号）。

    第三乐章    小步舞曲或诙谐曲

    “小步舞曲”和“诙谐曲”在形式上是相同的，两者只是在态度、情调和风格上有分别，它们最常用的是三部形式。“小步舞曲”或“诙谐曲”后面多继续一中间乐段，叫做“特瑞欧”，然后又把它（小步舞曲会诙谐曲）重复一次，有时“特瑞欧”本身也重复，于是跟着另外一段便是主要乐段的再现；或者还可能有一个第二“特瑞欧”。在这种情况下，整个的乐章便成了一篇回旋曲。（特瑞欧字义是三重奏，因为早期的这一乐段是由三件乐器演奏。）