在未解释其他对位法乐曲形式前，有两种特殊类型的赋格必须加以说明-----复赋格和属于用圣咏调写的赋格，虽然后面这一种常算在作为一种特殊类型的圣咏----前奏曲里面。

    复赋格是一篇有两个主句的赋格。有时它们是同时出现，就此种情形而论，是极似一篇普通的赋格，除了相对主句是与主句具有同样等级的态度，有时每个主句有分开来的现示部分和发展部分。在这之后，它们便在终结乐段中结合在一起了。（一篇十分引人的作品，见巴哈48第二卷第十八号）。

    属于用圣咏调写的赋格是一篇在赋格中叠加上一篇圣咏调（chorale是一种古日耳曼的赞美歌调）。一线跟着一线，多半是加在三部或四部的赋格上，它们随拌的进行是独立的，有时连续地在下方，或者在上方，或者围绕着进行。还有一种短小的类型，它是用一列短的现示代替赋格那种连续。圣咏调每个连续线开始时，主句便出现，并且常常是（但不一定）缩减了的。这两种都可以从巴哈的凤琴曲中找到----例如《上苍的爱怜》（第一种）和《亚当事件》（第二种）。

    “创意曲”和“堪州那”都及近似与赋格，但不甚严格。这两个术语含义都相当广泛，此处无须作不必要的详细技术上的说明。一般的只要知道他们多多少少是中赋格就够了。

    “卡农曲”的意思是继续不断的赋格，那即是说通过整个乐章或整个乐段，一个声部由其他声部连续模仿着。每一声部并不必须参加这种进行；常时卡农曲是被限定为两个声部，其余的声部是以独立的进行跟随者。此类模仿可以在任何的音程上，并在合适的情形下任何样的距离都可以----那即是说，答句的进入可能在领先声部一小节后，或二小节后，或半小节后（常是此种的一种）。

    除上述各种之外，最后需要说明的对位法形式乐曲便是《圣咏----前奏曲》。这种乐曲形式主要的有三种。

    （1）它可能是一种特殊类型的赋格。

    （2）圣咏调可能是由一个声部一线继一线的出现（如在赋格的类型中）。这时旁的声部是被确定了的，不是一篇赋格，而是多少有模仿性的自由对位法。常常是由某种固定的和保有节奏特性的音型为基础。有时圣咏调线的继续是一个接着一个没有分割（如巴哈的《小风琴曲集》）；有时当伴奏声部单独进行它们的对位时，每线之间有一个长的间隔。自然这第二种是较长，并需要更多 精力去创作。