在我们未讨论到中间乐段以前，有两点需要说明：

    （1）在及严格类型的赋格中，相对主句在全部赋格过程里，所有主句出现时必跟随有陪伴。（这种严格类型赋格很少；巴哈48第一卷第二号是一个例子）主句和相对主句当然必须能相互转位----即是，转位后所得到的效果必须不弱于原位时的效果。主句们依这种方式转位称为“复对位”。有时赋格有两个或两个以上的相对主句，它们彼此间和主句都可相互转位；那么这就叫三部，四部等对位法。（见巴哈48第一卷第四号和第二卷十七号，是极好的三部对位的例子）。

    （2）有时候现示部分跟随一个全部或部分的“相对现示部分”。在这里面主句和答句一个接一个的连续再次出现在主调和属调上，然而各声部进入时的次序常是不同。

    中间乐段

    这是赋格的主要部分；主句以原来的形式一次一次的进来。但调的选择范围却扩大了。在这些所谓“中间进入”之间，有些短的“插入句”或“发展句”。它们常是由主句或相对主句中有特殊性的短句或节奏音型所作成，但也将时常用新的音型组合或有更富趣味的形式。例如“增大”，“缩减”“缩紧”等等。还有，插入句本身常是由复对位作成，新的插入句往往很简单的将早先的出入句转位后作成。

    增大是把主题每个音的时值增长一倍，缩减是把主题每一个音的时值缩减一半，缩紧是把主题叠置起来，在先前的声部还没有奏完时，新的声部便奏起来了。

    有时赋格全部是用锁紧写成。例如巴哈48第一卷第一号和第二卷第五号。在这两个例子里，主句都有它们个别的处理方法；常时没有相对主句，并且即使有也不过是少数插入句。

    终结乐段

    长度较前两段为短，一般可以指出的特点就是回返到主调。除此之外，对这一节就很难给与其他的描述。在很多情况下，甚至难于确切的说出它是从何处开始的。这种连续即为紧凑的处理，是一种优秀的赋格手法。它主要的行为是把从中间乐段里跑出去的或转走了的调，恢复了主调的优势。这样的方式的确很像奏鸣曲式中的重现部分。但若给予它重现部分这名称，像有人这样称呼的，则又是极端的不适当，其理由见上。