鼓舞一般用一种或几种基本的鼓点儿伴奏，跳乐用的乐曲结构一般也比较简单，多为单乐段。踏歌的音乐结构则比较复杂，可归纳为以下三种类型：

     1.单歌式：用一首曲调演唱多段歌词，表演时反复演唱，载歌载舞。歌曲一般为单乐段，由二或四个乐句组成，表演时常把歌曲的最后一句当前或过门，作为歌舞的准备和间歇之用。单歌式一般用于内容比较单纯的小型歌舞，如维吾尔族的“来派尔”、藏族的“弦子”等。

     2.复歌式：复歌式是把两首具有派生关系或性格相近的乐曲有机的组合起来并加上前奏、间奏和尾声构成的一种歌舞音乐结构形式。藏族“堆谢”的音乐结构就采用了这种结构。“堆谢”分“降谢”和“觉谢”两个部分，“降谢”速度较慢，曲调悠捞抒情，富有歌唱性，“觉谢”的速度较快，有强烈的舞蹈气氛。完整的“堆谢”。其音乐结构为：慢板引子--降谢---快板间奏---觉谢----快板尾声。

     3.连缀式：这种结构形式是把三首以上的歌曲有机地连缀在一起，在加上器乐的引子和间奏，组成中性或大型的歌舞套曲。连缀起来的各个歌曲形成了调式、调性、节拍、节奏、速度和情绪等方面的对比，音乐较丰富。如蒙古族的“安代”和维吾尔族的“赛乃姆”、“梦西热谱”。

     四、说唱音乐

     我国许多少数民族有自己的说唱艺术，如满族的“八角鼓”和“子弟书”，蒙古族的“乌力格尔”和“好力宝”、维吾尔族的“达斯坦”，朝鲜族的“板唱”、白族的“大本曲”、藏族的“喇嘛玛尼”和“折嘎”、锡伯族的“念说”、彝族的“甲苏”、哈尼族的“哈巴”、赫哲族的“伊玛堪”等。