A贝多芬《第五交响乐》的各章调性：

    I。c小；II。降A大；III，c小；IV，C大  （但是第三乐章是直接连接入第四乐章的，其间有一连接段用转调方式连接的。）

    B。柴可夫斯基《第六交响乐》各乐章调性：

    I，b小；II,D大；III，G大；IV，b小

    C。德沃夏克《幽默曲》是复三部曲式，各部调性：

    A段，降G大；B段，升f小；A段，降G大。

    D，格里格《培尔~金特》组曲中的《索尔维格之歌》的三段之间的调性：

    A段，a小调；B段，A大调

    E，布克里尼《小步舞曲》是复试三部曲、主部（第一部）A大调，三声中部（第二部）D大调，（再现部）（第三部）A大调。

    2.连接性段落的转调

    在音乐进入新的段落之前，往往有些类似乐句或乐段的片段，为新的乐段的新调性做了准备。它有过渡的形象性。这样是音乐的发展、连接更为自然而有动力，避免音乐及调性的“并置性”，减少“段落感”，增强音乐 的连贯、完整性。

    这种连接性段落，在较大型的作品中，可能扩大为相对独立的连接部，或连接段。有时这类段落还有转回原来的呈示主题的作用，则可称为“回转性”段落。