C、离调--亦可称为“暂转调”，是在越短或乐句内部暂时游离到新调而又很快回到原调的写法。（在开放性乐段中的结束处，可能不回原调，而接下去还可能接入新调。）这种写法主要是在一个形象内部的变化，好像加强或变化音乐的语气，它也可以解释为和声功能的转变或激化。

    D、转调---这里指的是狭义的转调。即新调是通过某种过程达到确立而巩固的。这过程可能是较长的片段，也可能是及短暂的转入。这种转调是在作品中使音乐从一种形象变化到新的形象，或使一种形象的内部达到新的境界的手法，这种手法，常见于乐段之间的连接部分。也常见于乐段或乐句个体的内部。（本文中所述转调专指这种狭义的概念。）是技术理论专业的概念。

    4、从声部结构角度来看转调，可分为两大类，也就是说从织体的观点来看可以分为旋律转调与和声转调两大类。

    A、旋律转调---在旋律进行中逐渐引进或强调新调的支柱音（如属音、下属音），导音对新调主音的倾向关系，从而建立新调。这是大小调旋律转调的一般写法。从记谱角度，常会由临时升降号来显示出新调。在五声性音调的写作中转入近关系调经常用强调，原调“偏音”的方法。

    B、和声转调----实际在分析作品中，或在创作实践中，转调的最关键的问题是达到什么新调，最关键的手段是使用新调的终止式进行，使其过程自然流畅的条件是旋律，和声序列以及低音线的合理及顺当。