2.从两调音阶音的同异来看，则有调号差别，和弦中结构的差别。调号差的多则和弦差别愈多。

    3.从两调的和弦功能关系来看，则可比较主和弦之间关系，主和弦与其他调的某些和弦之间关系。（例如主和弦等于其他调的IV级和弦，V级和弦或III级和弦等等）。或比较属和弦与其他调的和弦关系。

    在我们的创作中，又有民族调式的特殊问题。例如说C宫、C徵、C商、C羽、C角都是同名的调关系。（即同主音的调关系。）这些都是近关系调。这样可以证明四个调号之内差别可以是近关系调。

    孤立的说远和近，是不全面也不科学。只有提出特定条件，情况或角度出发，进行区分。才比较准确。也才可以指导创作，分析理解作品。

    不过仅从音阶的角度来看，两调之间共同音愈多，愈觉得相近，反之则相远。若两调自然音级之间没有共同和弦看，则应当属于最远的。（例如C大与升C大调），（但是C大调与升C大调的主音之差一个小二度，而从音程“距离”来说，则是最近关系，这不是很有趣的现象吗？）

    自然，从调号之差少的近关系调的过渡比较自然平稳，而向调号之差多的远关系调的过渡则感色彩新异，有时甚至是突然的。

    总的来说，调关系的本质，第一是功能（动力的程度）.第二是色彩（明暗的区别）。

    此外，应当知道，色彩变化之中也内含动力因素。如大小调和大小三和弦之间的改变也含有一定功能性。功能的改变也有色彩的表现。如I大和弦进为V大和弦时也有一定的色彩之别。