四、转调的依据及过程

    以上已从若干角度来讲了转调，例如，可以从调式来看（从一个调式转入另一些调式的转调。）也可以从前后调的“共同和弦”（中介和弦）来看，也可以从建立新调的和弦及转调过程中的方式，长短，快慢来看；或在作品的不同地位的转调以及转调中所用乐汇材料来看等等。

    这里从实际创作中看，转调的依据大体有：

    1，当乐曲有两个以上的主题时，为使音乐形象有更鲜明的对比看，各主题常在调性上有所对比。这不同调性主题常要用转调手法加以连接。

    2，在多段体的作品中，为使乐曲的段落分明，前后形象的发展联系合乎逻辑，常设计有不同调性。中间部分常进入新调，而在音乐再现部分，再回到原调。

    3，在乐曲的发展部分，为使音乐形象有所更新、情绪有所转化，旋律的流动有更大的推动力，需要用转调的手法使乐曲进入新的调性还常连续转调，不断激化，层层深入，达到高潮。

    4，由于音乐形象的内部发展变化，这种调的变化，有时也常表现在乐段或乐句之内。

    5，考虑到乐曲演奏、演唱时音色的限制或选择，在不同乐器或不同人声声部上，为了发挥音色的特长，并依据其音区调性的具体条件，常需要将乐曲转入或设计到最合适演奏或演唱的调性上。