在实际创作中，转调的过程及明确新调的样式是非常多样的、自由的。在较长的乐句或乐段中，尤其更是多样，这里所讲的转调的过程环节，和明确新调的层次分类，希望不要成为框框，因为大多分类法，总会是不够确切或不全面。

    三、转调乐句各环节

   一、乐句：依据旋律结构及和声序列，绝大多数情况，能表明调的性质。

    但是，可以说只用一个和弦就可以形成转调，也就是说，只要有一个新调（能迅速建立调性）的强的动的和弦，就可以进入接触新调的意思。

    不过具有明确的原调及新调，并能在新调中肯定下来，它的完整的转调过程应当具备以下环节，而可见的功能序列则即为多样的。

    四、新调中延续的过程

    在初步进入新调到最后巩固的终止式之间，常有一段延续丰富、装饰的过程。暂且称之为“延续”环节，在以下曾列出的完整的转调公式中，它是第四环节，它应属转调的关键环节及巩固的终止式环节之间的从属环节。

    这个环节的作用是在新调中的功能进行的继续。它和“新调进入”或“新调巩固”的作用不一样，主要是并不需要有迅速进入建立调性的功能序列，也不必要解决性（终止性）强进行，而是丰富、延续变化、发展。

    为此它的功能进行的设计，和声序列是即为多样的。可以是连续弱进行，（如连续上行三度下行三度），可以用转位和弦；可以用调式交替（包括强解决进行）的功能模进，可以连续用短暂离调（利用附属和弦）然后再回新调本身 ；可以连续用动力性强进行；可以用变音和弦；可以在低音声部用音阶或半音阶进行，低声部也可做曲折线进行。。。。总之这个环节可以尽量起延续丰富、变化、装饰的作用，以便引进最后的终止式。（当然可以将以上所述不同的序列样式综合起来设计）。

    如果在这环节还要用与“进入”环节相似的“属主”的解决性强进行，常需要避免“简单地重复”式的写法，而要用各种不同转位或模进样式来写看，以使音乐形象具有变化的动力。除非是由于特定的艺术形象或特定的音乐体裁的需要，才可以不必排除这种“简单的功能序列的重复”。