这种理论、方法，或者你爱叫他什么都可以，和勋伯格是分不开的。还有他的一些追随者-----贝尔格、韦伯恩和另外少数一些人。或者渎者认为上面大的说法夸大了一些，就让我们找几小节勋伯格的作品来说明一下：

    这几小节是从勋伯格作品十九号《月光下的皮埃罗》取出的；也许渎者会感到新鲜，它名称叫小夜曲。此外我要强调的指出，以上的片段是勋伯格式的处理方式最典型和最有代表性的例子。这是从他写作此种音乐最初的一篇中顺手选出来的。初期的勋伯格作品是倾向于冗长的，强热的浪漫主义音乐。如《升华之夜》和《佩利亚斯》；大约作品十二号，可能还早一些，我们可以看出他的作品风格进入到一个过渡阶段，这阶段很快过去了。从作品十八号或在这前后，他便经常不断的用上列乐语。《月光下的皮埃罗》实际是作品二十一号。

    再一次我必须承认，对于这种东西我是全然不能看到它有什么前途的。它是全盘否定了过去的一些传统，它是推翻以前所被人们所接受的旋律与和声关系。我对这些是没有很大兴趣和信心的。作为一种傲慢、夸大的意识，只有认为这是妄自尊大狂。就我的听觉反应，自从多年一千年便熟悉了的时间起到今天，他对我来说没有产生多少意义。勋伯格的试验在过去一些年中曾经引起过很大的争论，在此处也不可能一一详述。