为了说明这不同的类型，二部形式和三部形式，每一类举出两个实例，每一首都是很著名的曲子，并且每一首在构造方面都代表着某种颇有意味的特点：

    （1）《芭芭拉·艾伦》（二部形式）：如同一般类型，这曲调是ab1IIcb2式，在b1结尾处是落在属音上的半静止；b2是修饰的句子，结束在主音上，同时保持着b1的基本外形。此外，全曲是由很明显的一种简单模仿而保持着统一。这种处理适当的防止了产生音调单一感觉的倾向。

    （2）《度过忧虑的黑夜》（二部形式）：这曲子的类型是a1bIIa2c，原曲是由和声的。此处仅采用了它的旋律，旋律的外形和实际都表示着调的转换。a1是E大调，b是B大调，a2是在#G小调上重复a1，这样造成了统一和对比，C又回到E大调上。

    （3）《苍白的格罗夫》（三部形式）：此外A，三部形式结构的第一部，它的本身是一个二部形式。模式的配置是ab1IIb2c。b2是b1的实际模仿，不过是降低了一个全音而重复出现的，B在构造上有更多次的反复。开始的短句，依照音阶级数下降的次序，重复出现三次而结束在自A借来的C小调的重用，并把它放在属调上。此外，三次被重用的短句是A部中b短句的倒转得来。曲调便是用这样的发展和反复来保持听者的兴趣。总之这是一种非常精致的小品创作的技巧。

    （4）《随风转舵人》（三部形式）：这首曲子也是一首很标准的三部形式，由两小节长度的短句对称而构成。对此曲有两件重要事情是要指出的：1、开始的乐调的重复；2、对此乐调---B----并不是由新的材料所造成，只是将A部开始小节的节奏加以发展，从这里可看出他的详细设计是这样：

     （4+4小节）1、主要乐句的现示，继之用两个小节把它结束，然后将这四小节重复一次。

    （4小节）  2、主要乐句的发展而造成新的乐句，以同样长度使其与现示部平衡，同时采用一个新的调（A大调）。

     （4小节）  3、原来乐句的再现。

    这种古老的形式，在音乐史上具有很重要的意义。因为由它开始发挥了差不多是无限制伸展的创作方法，并且在事实上，从这种基础形成的发展，演变成所谓“奏鸣曲”形式，这形式自1770年起，在乐曲形式的范畴里，统治达一个多世纪，直到现金仍没有完全衰落。