用较短的音组形成的模进转调，是换调（调对置）的压缩而加速的结果，由于短促句法的特点，它没有形成一般的句式停顿的痕迹，没有完整的乐句结构。句式上要求前进，其和声方面形成一种不断向前的功能积累的性质。（乐句中转调的形象不同，它比一般乐句之中的一次转调方式不同，它会形成更大的具有运动性的动力，具有更大的发展性）。

    此外，转到某种音程关系的某种调性调式，是有整体曲式在功能及色彩方面的布局意义的。这个布局方面的意义是十分重要的。与曲式结构上的发展、再现、动力、稳定的表现有非常重要的关系。但是，转调这个手法还会联系到音乐的形象刻画、会影响到艺术的风格色彩，音乐的体裁性以及时代、民族、地方的特点。

    三、调关系

    在这里主要是讲两调之间关系的远近。一般的和声理论都认为各调之间的关系，要看其间共同的和弦的多少来区别调的远近。因此，最普通而简单的说法是：近关系调包括着，1，某调的平行关系调，2，相差一个升号或一个降号的调。

    在这些近关系调以外的调，算做远关系调。但是有的理论把f小调也算做C大调的最近的“一级关系调”，这就不是共同和弦多少的问题。

    可见远、近关系外还有其他条件，或者说可以从不同角度来区别，可以 有种种的分类。

     在本文之中提出，如果两调之间主要功能，主要和弦（指功能性强的和弦、如属七和弦）相同或有某种功能联系，则是最近或较近的。（如C大调与c和声小调；C大调与f小调）这样，例如C大调和c小调，两调是三个调号之差，从上述第一种观点来看并非最近，而从后一个依据重要功能相同或有联系的观点来看，调之间关系则是近的。还有其它一些调之间的关系也如此。